核武器，反政府，军国主义历史，摇滚，颓废，虚无——这也是日本排名第一的邪典电影《盗日者》的关键词。

　　导演长谷川和彦，仅有两部作品：1976年，他通过反商业电影公司ATG拍摄的文艺片《青春的杀人者》夺得了年度《电影旬报》十佳第一名；1979年，他又凭商业娱乐片《盗日者》得到了《电影旬报》年度读者第一名，他曾经的师傅今村昌平的《复仇在我》位列读者第二——而在当年的旬报十佳中，第一、第二名也不过是同样的两部电影调了个个而已。

　　出身于70年代经营不善，投身情色片生产，但仍然保持着作者导演志向的老牌电影厂日活，长谷川在1982年成立了「导演联合」组织，誓与商业大厂分离开来，拍出作者性和娱乐性兼具的作品——比如说，起始九名成员中的相米慎二，就刚为角川公司拍出了《水手服和机关枪》，开始了青春电影大师的生涯，而角川也正是凭借这部电影开启了偶像电影的时代，成为了80年代日本商业电影复兴的象征。

　　如文章开头所说，采用了有「日本的David Bowie」之称的耽美人气偶像泽田研二，以及刚凭大林宣彦的处女作、偶像恐怖片鼻祖《鬼怪屋》大红的池上季实子扮演亡命天涯的风尘眷侣，还起用了《无仁义之战》主演、相当于「日本刘德华」的明星菅原文太出演警察，插入了大量动作戏。

　　然而，在早年为日活写过诸多狂暴的青春片剧本之后，这部电影从根本上也带有作家电影的气质：一个普通而百无聊赖的中学教师，从核电站秘密偷来了钚素，在家中手工合成了原子弹，并以此要挟政府，与代表正义的刑警展开了对抗。而美貌的电台主播也被他的浪子气质所吸引……

　　从简介来看，很明显后半段是商业电影的套路，而前半段才在影评上有重要意义——对每天做功课一般在家合成原子弹的长达半个小时的「日常」描写，无疑是对这个笼罩在核阴影下的国家的最大讽刺。

　　出生于广岛的长谷川和彦，在原子弹爆炸时正是五个月大的胎儿，因此日本的战争史也是他个人的历史。

　　影片开头就是十分具有政治含义的一场大戏：一位穿神风敢死队军服的老人劫持了公交车，试图冲击皇宫，「要回自己死去的儿子的性命」。

　　而充满了反社会气质的男主角也是在这里结识了满身正气的警察，期待着与他较量——这些政治符号当然可以解读为老式左派对军国主义的控诉，但长谷川的思考却更为复杂。

　　在失去口号、理想破灭的后革命时代，年轻人的不满该如何宣泄呢？以颓废形象走红的泽田研二扮演的男主角，面对的正是这样的问题。

　　在做好了原子弹，准备与政府对峙之时，男主角竟然想不出该提什么要求。最后，他挤出来的三个要求竟然是：

　　《盗日者》并非影射历史和反政府的政治隐喻电影，而恰恰捕捉的是消费时代下反抗的无力与空虚感。

　　最后，男主从百货商场的楼顶将要求的五亿元钞票抛洒一空，而市民们冲破了警察的防守，乱作一团……这不仅是对国家机器的戏弄，也是对消费社会中大众的嘲讽：群体暴动不再是为了革命，而是为了金钱。

　　前者背后象征传统与野性的「日本武道馆」和大片的森林，与后者背后代表文明与权力的现代都市，或许将会维持永恒的对抗。

　　《盗日者》的商业大片梦最终还是失败了，在大城市的上座率很高，但是在地方影院却遭到惨败，总体来说作为大火的《日本沉没》的反面，被列为了70年代娱乐商业片的反面教材——但它至少拿了许多奖。

　　但从《盗日者》以来38年，这位当时的「新锐导演」却再没有拍出一部作品，据说是提高了自己的标准，一直找不到拍出来能够超越前作的电影。

　　在80年代末，该片的录像带停止了销售，据说是因为片头对天皇的影射，也有说是因为泽田研二不忍心自己被塑造成宅男犯罪者而形象大毁。

　　但在绝版之后，《盗日者》仅在少数电影院的cult电影特辑中上映，反而逐渐在小众影迷中确立了地位。

　　比如说庵野秀明在EVA剧场版《破》中，就借伊吹上班，使用了《盗日者》中的经典插曲，来表现当代城市作为巨大而自动运转的机器的——人们在其中行走、生存，甚至连70年代的空虚感都感觉不到了。

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